ость так, что машина с легким, упругим жужжанием понеслась по
асфальтовой мостовой, широкой и серой, как туго растянутое суконное Одеяло,
Натка сдернула синий платок, чтобы вет..
- Счастлив в браке, - скорее всего, правда. - У
него двое маленьких детей. Он гораздо моложе меня, - абсолютная правда.
Он знает?..
Самое большое, что па три пирожных. Она
кушает, а я с беспокойством по карманам шарю, смотрю рукой, сколько у меня
денег. А денег - с гулькин нос...
Волошин вошел в русскую художественную критику в пору ее глубокой
перестройки и обновления, предпринятых на рубеже XIX - XX веков группой
историков искусства и критиков, объединившихся вокруг журнала "Мир
искусства". В непримиримой полемике, с одной стороны, с публицистической
критикой, выражавшей идеологию народничества, и, с другой стороны, с
реакционной критикой, поддерживавшей академическое искусство, руководители
этого журнала стремились создать художественную критику совершенно нового
типа, критику, какой в России еще не существовало, - критику как искусство,
которую можно было бы назвать художественной в прямом смысле этого слова. От
литератора, желавшего писать об искусстве, требовалось теперь более глубокое
и тонкое понимание проблем художественного творчества, требовалось умение
раскрывать профессиональную специфику живописи или пластики более
проницательно, чем это было свойственно критикам XIX века.
Вслед за С. П. Дягилевым, А. Н. Бенуа и И. Э. Грабарем Волошин примкнул
к широкому общественному движению, обновившему искусство и художественную
критику. Статьи Волошина сыграли заметную роль в формировании эстетических
воззрений русского общества 1900-1910-х годов.
Двадцатое столетие принесло с собой новые социальные, нравственные и
эстетические проблемы, в свете которых приходилось теперь решать и
профессиональные, специфически художественные вопросы. В новых исторических
условиях передовое реалистическое русское искусство должно было искать новые
пути развития, опираясь на национальную художественную традицию и вместе с
тем широко используя достижения мировой современной изобразительной
культуры.
Волошину в годы его юности не довелось напечататься в "Мире искусства";
он жил тогда за границей, вдали от Петербурга и был недостаточно известен
редакторам журнала. А между тем именно Волошин больше, чем кто-либо из
молодых критиков его поколения, приблизился к пониманию идей и руководящих
принципов "Мира искусства"...
